ARTE DA POESIA NO TRABALHO

O Operário Em Construção Vinícius de Moraes
E o Diabo, levando-o a um alto monte, mostrou-lhe num momento de tempo todos os reinos do mundo. E disse-lhe o Diabo:– Dar-te-ei todo este poder e a sua glória, porque a mim me foi entregue e dou-o a quem quero; portanto, se tu me adorares, tudo será teu.E Jesus, respondendo, disse-lhe:– Vai-te, Satanás; porque está escrito: adorarás o Senhor teu Deus e só a Ele servirás.Lucas, cap. V, vs. 5-8.Era ele que erguia casasOnde antes só havia chão.Como um pássaro sem asasEle subia com as casasQue lhe brotavam da mão.Mas tudo desconheciaDe sua grande missão:Não sabia, por exemploQue a casa de um homem é um temploUm templo sem religiãoComo tampouco sabiaQue a casa que ele faziaSendo a sua liberdadeEra a sua escravidão.De fato, como podiaUm operário em construçãoCompreender por que um tijoloValia mais do que um pão?Tijolos ele empilhavaCom pá, cimento e esquadriaQuanto ao pão, ele o comia...Mas fosse comer tijolo!E assim o operário iaCom suor e com cimentoErguendo uma casa aquiAdiante um apartamentoAlém uma igreja, à frenteUm quartel e uma prisão:Prisão de que sofreriaNão fosse, eventualmenteUm operário em construção.Mas ele desconheciaEsse fato extraordinário:Que o operário faz a coisaE a coisa faz o operário.De forma que, certo diaÀ mesa, ao cortar o pãoO operário foi tomadoDe uma súbita emoçãoAo constatar assombradoQue tudo naquela mesa– Garrafa, prato, facão – Era ele quem os fazia Ele, um humilde operário, Um operário em construção. Olhou em torno: gamela Banco, enxerga, caldeirão Vidro, parede, janela Casa, cidade, nação! Tudo, tudo o que existia Era ele quem o fazia Ele, um humilde operário Um operário que sabia Exercer a profissão.Ah, homens de pensamento Não sabereis nunca o quanto Aquele humilde operário Soube naquele momento! Naquela casa vazia Que ele mesmo levantara Um mundo novo nascia De que sequer suspeitava. O operário emocionado Olhou sua própria mão Sua rude mão de operário De operário em construção E olhando bem para ela Teve um segundo a impressão De que não havia no mundo Coisa que fosse mais bela.Foi dentro da compreensãoDesse instante solitárioQue, tal sua construçãoCresceu também o operário.Cresceu em alto e profundoEm largo e no coraçãoE como tudo que cresceEle não cresceu em vãoPois além do que sabia– Exercer a profissão –O operário adquiriuUma nova dimensão:A dimensão da poesia.E um fato novo se viuQue a todos admirava:O que o operário diziaOutro operário escutava.E foi assim que o operárioDo edifício em construçãoQue sempre dizia simComeçou a dizer não.E aprendeu a notar coisasA que não dava atenção:Notou que sua marmitaEra o prato do patrãoQue sua cerveja pretaEra o uísque do patrãoQue seu macacão de zuarteEra o terno do patrãoQue o casebre onde moravaEra a mansão do patrãoQue seus dois pés andarilhosEram as rodas do patrãoQue a dureza do seu diaEra a noite do patrãoQue sua imensa fadigaEra amiga do patrão.E o operário disse: Não!E o operário fez-se forteNa sua resolução.Como era de se esperarAs bocas da delaçãoComeçaram a dizer coisasAos ouvidos do patrão.Mas o patrão não queriaNenhuma preocupação– "Convençam-no" do contrário –Disse ele sobre o operárioE ao dizer isso sorria.Dia seguinte, o operárioAo sair da construçãoViu-se súbito cercadoDos homens da delaçãoE sofreu, por destinadoSua primeira agressão.Teve seu rosto cuspidoTeve seu braço quebradoMas quando foi perguntadoO operário disse: Não!Em vão sofrera o operárioSua primeira agressãoMuitas outras se seguiramMuitas outras seguirão.Porém, por imprescindívelAo edifício em construçãoSeu trabalho prosseguiaE todo o seu sofrimentoMisturava-se ao cimentoDa construção que crescia.Sentindo que a violênciaNão dobraria o operárioUm dia tentou o patrãoDobrá-lo de modo vário.De sorte que o foi levandoAo alto da construçãoE num momento de tempoMostrou-lhe toda a regiãoE apontando-a ao operárioFez-lhe esta declaração:– Dar-te-ei todo esse poderE a sua satisfaçãoPorque a mim me foi entregueE dou-o a quem bem quiser.Dou-te tempo de lazerDou-te tempo de mulher.Portanto, tudo o que vêsSerá teu se me adoraresE, ainda mais, se abandonaresO que te faz dizer não.Disse, e fitou o operárioQue olhava e que refletiaMas o que via o operárioO patrão nunca veria.O operário via as casasE dentro das estruturasVia coisas, objetosProdutos, manufaturas.Via tudo o que faziaO lucro do seu patrãoE em cada coisa que viaMisteriosamente haviaA marca de sua mão.E o operário disse: Não!– Loucura! – gritou o patrãoNão vês o que te dou eu?– Mentira! – disse o operárioNão podes dar-me o que é meu.E um grande silêncio fez-seDentro do seu coraçãoUm silêncio de martíriosUm silêncio de prisão.Um silêncio povoadoDe pedidos de perdãoUm silêncio apavoradoCom o medo em solidão.Um silêncio de torturasE gritos de maldiçãoUm silêncio de fraturasA se arrastarem no chão.E o operário ouviu a vozDe todos os seus irmãosOs seus irmãos que morreramPor outros que viverão.Uma esperança sinceraCresceu no seu coraçãoE dentro da tarde mansaAgigantou-se a razãoDe um homem pobre e esquecidoRazão porém que fizeraEm operário construídoO operário em construção.

ESTE PROJETO ARTÍSTICO E EDUCATIVO É UMA EXTENSÃO DO TRABALHO DE CONCLUSÃO QUE ESTOU REALIZANDO NO CURSO DE ESPECIALIZAÇÃO EM EDUCAÇÃO DA UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL – A UFRGS, DE PORTO ALEGRE.
TRATA-SE DE UM LEVANTAMENTO DE IMAGENS DE TRABALHO QUE PRETENDE INCENTIVAR PROFESSORES DA EDUCAÇÃO PROFISSIONAL A UTILIZAREM A ARTE COMO INSTRUMENTO PARA O DESENVOLVIMENTO DA SENSIBILIDADE DOS ALUNOS DO ENSINO PROFISSIONAL NA CONQUISTA DE UMA DIMENSÃO POÉTICA. POÉTICA NÃO NO SENTIDO VULGAR QUE DISTANCIA SOCIALMENTE O INDIVÍDUO, MAS SIM NA POESIA QUE NOS PERMITE PELA EXPERÊNCIA SENSÍVEL VALORIZAR O TRABALHO QUE REALIZAMOS, E QUE NOS IDENTIFICA PARTE DE UM CONJUNTO DE SERES PRODUTIVOS, SOCIALMENTE CONSCIENTES DA NOSSA IMPORTÂNCIA E DA CONTRIBUIÇÃO DO QUE FAZEMOS. ENFIM QUE POSSA, EM TEMPOS FRAGMENTADOS COMO OS DE HOJE EM DIA, REVISITAR A CLASSE TRABALHADORA
PARA UMA PRIMEIRA ABORDAGEM SOBRE O TEMA TRABALHO E ARTE, ESTÁ PUBLICADO UM COMENTÁRIO SOBRE A EXPOSIÇÃO DOS ARTISTAS RUSSOS RODCHENKO E POPOVA, QUE A TATE MODERN EM LONDRES ABRIGA, E QUE EM TEMPOS DE CRISE DOS CAPITALISTAS, SE INCUMBE DE ILUMINAR ASPECTOS À SOMBRA DO COMUNISMO NOS PRIMÓRDIOS DA REVOLUÇÃO DE 1917 E OS ARTISTAS, QUE CRIARAM A ESTÉTICA CONSTRUTIVISTA.
TEXTOS, RELATOS DE EXPERIÊNCIA, SUGESTÕES DE ARTIGOS, LIVROS, DE FILMES, MÚSICAS, ESPETÁCULOS TEATRAIS, E TUDO QUE TRATAR DA IMAGEM E DO IMAGINÁRIO DO TRABALHO SERÁ BEM VINDO AQUI, POIS NA BUSCA DE TORNAR O ENSINO EMANCIPATÓRIO DE CIDADÃOS TODA FERRAMENTA QUE POSSIILITE ESSA CONQUISTA VAI CONTRIBUIR PARA FUNÇÃO SOCIAL DA ARTE.

IMAGINAÇÃO AO PODER
EM BERLIN PASSEANDO COM O GRUPO DE TURISTAS QUE SE ENGAJAM NO ROTEIRO DE GUIAS PLANTONISTAS NOS ARREDORES DO PORTÃO DE BRANDEMBURGO FUI LEVADO A CONHECER UMA PINTURA MURAL. EM LONDRES DIAS DEPOIS TIVE A FELICIDADE DE CONHECER UM POUCO MAIS DA OBRA DE RODCHENKO E POPOVA QUE EU INTUÍA NA ÉPOCA DA FACULDADE DE ARTE PELA VOZ DO PROFESSOR SE SISTEMAS DE REPRESENTAÇÃO LUIS ANTONIO DA ROCHA. EXPERIMENTEI OLHAR, ENTRE UMA COISA E OUTRA, OU SEJA, MURAL E MOSTRA DO CONSTRUTIVISMO RUSSO, UMA FOTOGRAFIA IMENSAMENTE AMPLIADA E PLANTADA PERTO DO LOCAL DO MURAL EM BERLIM, QUE CONTRADIZIA AMBAS AS OBRAS E AO MESMO TEMPO SE APROXIMAVA EM ESPÍRITO CRÍTICO MAIS COM AS QUESTÕES REVOLUCIONÁRIAS DOS TRABALHOS EXPOSTOS NA TATE (SE ME PERMITEM ESSA INTIMIDADE COM O IMPONENTE ESPAÇO EXPOSITIVO) NA FOTO UM FATO, NO MURAL UMA ALEGORIA FIGURATIVISTA DOS VALORES DE FAMILIA E IGUALDADE ENTRE PATRÕES E EMPREGADOS, NOS RODCHENKOS A ABSTRAÇÃO GEOMÉTRICA COMO ATO LIBERTÁRIO. NA MINHA VERDADE É PRECISO EXERCÍCIO DE UMA HABILIDADE CRIATIVA MUITO MAIOR PARA RECRIAR UMA CENA FIGURATIVA DO QUE UMA IMAGEM ABSTRATA EM CUJO PROGRAMA ESTÁ JUSTAMENTE O INCENTIVO AO QUE O ESPECTADOR NELA IDENTIFIQUE A SUA PRÓPRIA POSSIBILIDADE CRIATIVA, E IMAGINAR OU VER O QUE ESSSE DESÍGNIO PERMITIR. POR OUTRO LADO NÃO É FÁCIL MERGULHAR NA PRÓPRIA SENSIBILIDADE PARA ACEITAR ESSE CONVITE QUE O ARTISTA PROPÕE: RECRIAR UMA EXPRESSÃO PELO OLHAR. O QUE DE CERTA FORMA NOS TORNA DUPLAMENTE TEMEROSOS COM O QUE VEMOS E, A INTERPRETAÇÃO DO QUE VEMOS: OLHAMOS. NA FOTOGRAFIA SABEMOS QUE PELO SEU CARÁTER INSTANTÂNEO A AUTORIA É MUITO MAIS PRESENTE. E AS INTERPRETAÇÕES DO QUE SE VÊ REALMENTE EM UMA FOTOGRAFIA, RESULTADO DE OUTRO OLHAR, SÃO CULTURALMENTE CONSTRUÍDAS. EM UMA FOTO AQUILO QUE EU VEJO, TAMBÉM VÊ VOCÊ, ELE, E NÓS, E TODOS, VÊEM.
A ARTE CONSTRUTIVISTA RUSSA SUCUMBIU NOS ANOS 30 AO STALINISMO (PROFESSORES DA HISTÓRIA, SOCORRO) COMO VANGUARDA CONTESTADORA DE PADRÕES DE REPRESENTAÇÃO. POR JUSTAMENTE A OUTRA ARTE NARRATIVA DE MÁ QUALIDADE, QUE A EXEMPLO DA ARTE CAPITALISTA TRATA DE VENDER UM PEIXE POUCO SABOROSO, MAS EMBALADO EM BELA LATA. NO ENTANTO O CARÁTER TRANSGRESSOR QUE DESMONTA UM PODER INSTITUÍDO PARA COLOCAR NELE A REVOLUÇÃO, A MUDANÇA, O CAOS COMO PONTO DE ÍNICIO PARA O NOVO, PERMANECE NOS RESQUÍCIOS QUE DE UM JEITO OU DE OUTRO, SE VINCULARAM SUBTERRANEAMENTE POR FIOS QUE VÃO SE TECENDO PARA GERMINAREM COISAS OUTRAS QUE VÃO SURGINDO BROTANDO POR AÍ EM LUGARES, EM MENTES, NOS HIPERTEXTOS VIRTUAIS, NA ARTE, NA VIDA. SE, EM 1917 A ARTE ERA O ABRIGO PARA O GERME DA TRANSGRESSÃO QUE CONTAMINOU UMA NAÇÃO, PARA CRIAR A DITADURA DO PROLETARIADO, E ASCENÇÃO DA CLASSE OPERÁRIA AO PARAÍSO DO PODER, INDAGAMOS HOJE: QUE ESPAÇO DO IMAGINÁRIO DO COTIDIANO E DO TRABALHO NOS DÁ A OPORTUNIDADE PARA TRANSGREDIRMOS ESSA ACOMODAÇÃO LETÁRGICA QUE NOS ANESTESIA? TEM COMO EMPODERAR NOSSO FAZER, VALORIZAR NOSSA AÇÃO?

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